陆柳卿：对广绣艺人来说 每个题材都是新的挑战

广绣就是‘十指五甲’磨出来的工艺”

　　记者初次接触的陆柳卿，衣着朴素，语带乡音，难以想象那些做工考究、精美绝伦的广绣作品竟出自她一双巧手。“老师经常夸我的刺绣在同学中做得最好，我绣的雀仔水灵水灵的，在绣布上呼之欲出，好像会飞一样。”说到自己广绣的威水史，年逾古稀的陆柳卿难掩兴奋，自豪之情溢于言表。

　　陆柳卿生于广绣氛围浓厚的黄埔文冲村。虽然家中并无刺绣传统，然而当时村里的刺绣氛围颇为浓厚，随处可以看见绣娘。耳濡目染之下，她自小便对广绣产生浓厚兴趣。1958年，年仅13岁的陆柳卿进入黄埔刺绣社工作，很快就得到师长们的赏识。1963年就被评为技术最高级的八级工，是同级别能手中最年轻的一位。

　　因技艺精湛，陆柳卿不久就被调到广州市工艺美术研究所，与陈少芳、许炽光、梁柱开等广绣精英共事。研究所还有专门几位美术老师根据他们各自的特点，为他们度身设计各种图稿。1965年，她还有幸受研究所指派前往苏州学习。陆柳卿在传统广绣优秀技艺的基础上，加入了苏绣的乱针绣与平绣，把苏绣的“平、齐、细、密、匀、顺、和、光”与广绣融为一体，开创出独具一格的“陆氏广绣”。

　　在陆柳卿的记忆中，当年研究所的工资不薄，但创作条件十分艰苦。“我到现在印象最深的，还是桌上那一盏火水灯（即煤油灯）——那时我们经常要加班加点，又没有电灯，只能借助火水灯微弱的灯光去工作，这对讲求眼手协调并用的广绣工作来说，是很大的考验。”她说。

　　由于社会环境的变迁，陆柳卿一度被迫离开广绣行业，转而从事珠绣。更令她心痛的是，大量先前留下的不少佳作因故不翼而飞。然而，她依然没有遗忘娴熟的针法。

　　2008年，陆柳卿开设广彩工作室，重操旧业。此后，宝刀未老的她佳作频出，最著名的是长4.1米的巨幅广绣作品《波罗全图》。作品采用金丝绒线在黑色的布面上进行刺绣，记录了虎门珠江口至黄埔鱼珠的古代珠江全貌。为了完成这幅巨作，陆柳卿耗时整整一年。作品在2010年参展上海世博会，并于同年荣获第七届“广州文艺奖”三等奖。

　　年逾古稀，陆柳卿最感庆幸的是自己身体仍然硬朗，工作起来眼不花、手不抖，穿针引线样样在行。然而，说起广绣的发展前景，陆柳卿变得有些许忧心忡忡。她表示，要找到合适的传承人十分困难，不少老一辈的大师也因健康缘故而渐渐停止创作。“广绣本来就是‘十指五甲’磨出来的工艺，收入又低，人才流动性很大。”说起最近身边又有一位绣娘，因故离开工作室，陆柳卿不禁摇一摇头。

　　如今，陆柳卿在工作室进行培训之余，也身体力行参加公益性教学活动，希望能扩大广绣在年轻人当中的影响力。“只要一天身体条件允许，我都会继续做下去。”

　　【大师心声】

　　“广绣不但需要继承，更重在‘立新’”

　　由始至终，我对广绣这一行都无比热爱。虽然做这一行赚不到多少钱，但广绣已经成为了我生活中不可或缺的一部分。现在只要是看到身边美丽的风景，哪怕是路边的一朵野菊，我都会想将它做成广绣，放在一个小画框里。我现在喜欢创作的题材大部分都是身边的风物，例如荔枝、霸王花等岭南特有的题材，希望广绣能更贴近广东人的生活。

　　广绣是考验天分的一门技艺，技艺可以教，水平全靠个人修行。而且，荔枝绣得好的艺人，牡丹未必就能绣得好。我现在已经70多岁了，广绣也已经做了50多年，我仍不敢说已经把广绣钻研透，很多题材我还需要重头学起。在广州亚运会期间，我就尝试以吉祥物、会徽为主题创作了一系列广绣作品。我认为，我们对广绣也不能止步于传承，更需要思考如何“立新”，这门技艺才能不断传承下去。

　　【非遗名片】

　　广绣是以广州为中心的珠三角民间刺绣工艺的总成，是我国“四大名绣”之一，拥有悠久的历史。广绣构图饱满，形象传神，纹理清晰，色泽富丽，针法多样，善于变化的艺术特色闻名。广绣使用的基本材料包括丝绒、真丝、金丝、银丝、金绒等，技法有“钉、垫、拼、贴、缀”五种。从清代开始，广绣产品吸引不少外国订单而行销海外，在国际上广有声誉。

　　【大师名片】

　　陆柳卿，1945年出生，7岁开始学刺绣，先后在黄埔刺绣社、广东省工艺美术研究所、广州市工艺美术研究所、苏州市刺绣艺术研究所、广州市艺华工艺厂工作。2008年在广州市黄埔区文化馆创立陆柳卿广绣工作室，被评为中国民间文艺家协会会员、广东省非物质文化遗产广绣继承人。（南方日报记者 杨逸 实习生 黄紫枫 摄影 南方日报记者 李细华）