黄宗江：少年子弟江湖老(图文)

　　黄宗江：差不多吧，就叫万言书，谁知道，我又没数。

　　邱晓雨：当时反正很快就达到了目的，打动了当时您想追的阮若珊，是不是？

　　黄宗江：跟你讲，这是文革以后才发表的，我们搞了个老伴集，有她的回忆录，有我的零碎的回忆录，有这封信。

　　她是1934年就参加革命了，老干部了嘛，已经是前线话剧团师一级干部，我才连级干部。换过来，男同志担首长，师一级首长、老党员，找了一个女的，连级干部，非党员，历史还清楚，那也就很正常了。

　　邱晓雨：在这种情况下，当时您那会儿，像这样一个男性，职位没有这么高，去追求一个职位高一点的女性，是不是没有这样的人？大家会这么做吗？通常大家是不是都不这样？

　　黄宗江：这个也不通常有，我看我党我军史无前例，我不说史无前例，我根本没想这些问题。就觉得俩人好就好嘛，我也不自卑，干嘛政治上自卑啊。一个相信党的人政治上是不自卑的，有这样的话。我们俩好了以后，她爸爸是1931年的党员，给她写了一封信，说我家无白丁，就是说我们家没有非党员，就说说而已，后来整个家庭就承认我了。当然还是有不承认我的人，周围舆论还是有的，认为阮若珊怎么找这么一个人，还是有的。只要当事人不在乎也就没事儿了，阮若珊是很好的女性。 　　

　　因为文革不能出炉的《南方啊南方》 　　

　　邱晓雨旁白：阮若珊与黄宗江，女方是老党员，准师级干部，男方是非党员，连排级干部，在地位、等级至关重要的年代，这样两个人的结合无疑难以让人置信，而阮若珊勇敢的接受了黄宗江的爱，并于1957年二人喜结良缘。与阮若珊的结合使黄宗江找到了一个安心之所，1958年总政创作室解散，黄宗江到八一电影制片厂担任编剧，阮若珊已专业到戏剧学院任教。黄宗江继续自己的创作，《海魂》和《农奴》就是这一时期他代表作品，而他也逐渐成为一名新中国知名的剧作家。

　　在之后的日子当中，黄宗江最终未能躲过文革的劫难，1964年他前往炮火连天的越南南方出生入死，创作了一部自以为立下战功的话剧剧本。不料，这个剧本却成了林彪委托江青召开部队文艺座谈会纪要当中记载的批判靶子。

　　邱晓雨：有了这样一个安定的家，有一个很好的妻子，接下来就又是您的创作了，《农奴》、《海魂》那一段算不算您自己心目里，觉得是你创作最高峰的时候？

　　黄宗江：我根本没有意识到什么叫最高峰，那个时候是有任务观念的，叫我写什么我写什么。《海魂》因为不是有海军军舰起义嘛，我当过国民党水兵，派我去正合适。《农奴》因为我正去西藏，去西藏的时候很想写故事片，老写不出来，回来以后憋了很久才出现《农奴》的。那个时候所收集的材料、所感触的东西还是比较真实的。我还很有幸，因为我老觉得我是个新兵，周围的人抗日战争、解放战争，杀来杀去的人都是这些老同志，所以我就力争到战场上去，抗美援朝我去了，尤其是援越抗美。