暑期档：大IP不健康 文艺片借势崛起无从谈起

　原标题：大IP不健康，文艺片借势崛起无从谈起

　　电影《喊·山》改编自鲁迅文学奖获奖作品，该片最触动人的，是引入了对拐卖妇女儿童这一黑暗面的反思。但可惜，大盘的萎靡根本容纳不了这类伤感中带有粗砺现实的文艺片。因而，对中国电影市场而言，商业片先健康发展了，文艺片才有更多生长的土壤。图为《喊·山》海报。

　　站在8月末尾回望，2016年的暑期档是虚弱的。即便“暑期档寒流”的提法已被重复了好多次，但当这个非比一般的档期即将远走时，冷漠的数字依旧值得被拿来敲敲警钟。根据猫眼电影提供的实时数据，截至8月29日，今年7、8两月票房83.77亿元，比去年同期减少7.4亿元，而上映电影数量则同比增加了6部。

　　除了数字依据，上周发生在影市的故事也成为了事实凭证。8月22日至28日间，院线里总共有16部影片集中上映，一不当心刷新了2016年周上映电影的纪录。与此同时，周迅和吴镇宇主演的《保持沉默》，桂纶镁主演的奇幻喜剧《美好的意外》，赵又廷、倪妮等主演的魔幻片《勇士之门》，聚集多位明星也是最具话题度的《大话西游3》，谢霆锋、刘青云主演的　《惊天破》　等多部影片从原定的8月份撤离，档期待定。虽然片方大多以技术原因回应档期变动，但多数舆论偏向，这与暑期档大盘整体低迷有关。

　　就在为这个弱势暑期档盖棺定论之际，更糟糕的消息还没结束。8月26日上映的　《幸运是我》　才在院线里存活3天就没了声息，67万元票房实难匹敌该片在豆瓣拿到的7.9这个今夏华语故事片最高分。大IP的夹缝里难容文艺片的借势崛起，这大抵是暑期档悲伤与虚弱的源头。

　　大IP高枕无忧?快醒醒，连好莱坞大片厂都栽跟头了

　　曾几何时，谈论国产电影时，大IP (知识产权)　成了必备词汇，以至于被神化，还曾在2015年岁末至2016年年初时引发一场“大IP无需好编剧”的论辩。时间才过8个月，大IP早已不是高枕无忧的代名词。中国电影市场用一整个夏天证明，不仅国产大IP不是票房良药，好莱坞大片的大IP也不能畅通无阻。无论正在上映的《谍影重重5》还是《冰川时代5》都逃不出“虎头蛇尾”“狗尾续貂”的评价。而且，即便跳出国内市场，好莱坞的近况也证明，IP迷信要不得。

　　事情起始于《宾虚》，该片由米高梅和派拉蒙两大巨头联合出品的，题材是曾被反复翻拍的史诗巨制。但就在刚过去的周末，被两大片厂投入亿元美金制作的　《宾虚》　只获得1100万美元票房，眼看血本无归。而且，综合《神战：权力之眼》《爱丽丝梦游仙境2》《忍者神龟2》《泰山归来》《独立日2》等多部影片的颓势，北美的影评人、票房专家纷纷撰文，分析这哀鸿遍野的夏天。

　　这些影片都为2016年好莱坞六大片厂主打的大片，成本皆在上亿美元。但按照“基本票房须达到制片成本的3倍以上才算回本”的普遍规律，它们无一例外可用票房惨败来形容。北美影评人的分析直指好莱坞从业人的不思进取，“创造力枯竭”“续集前传扎堆”“各路超级英雄打来打去”，被列为系列大片的“三宗罪”。本来，六大片厂是因投资系列片比原创项目风险更低，而偏爱前者。现在看来，观众已不买账。很多人惊呼，好莱坞系列大片命数将尽。

　　这情形瞧着是多么面目相似!　好莱坞的系列片其实就是中国市场一度信奉的大IP。IP不累，观众已疲惫，如果说《致青春·原来你还在这里》《泡沫之夏》《夏有乔木雅望天堂》的惨败仍无法换回理性，那么好莱坞六大片厂都栽跟头了，国产片是否也该醒醒了。

　　华语片的信心与尊严?不能总藏在小众电影里

　　在国内市场，商业片与文艺片似乎总被置于二元对立的两边。但今年夏天与去年此时的对比，却能证明———电影市场一荣俱荣，一损俱损，商业片境况惨淡，文艺片的借势崛起也就无从谈起。

　　2015年8月底9月初，就在轰轰烈烈的档期制造吸金纪录时，踩在暑期档尾巴上映的2部带有文艺属性的影片也顺势打开了市场格局。《刺客聂隐娘》《三城记》分别拿下6140万元和1224万元票房，虽与当时动辄破亿的商业票房无法比拟，但对比几位导演的前作，都是个乐观的结局。但一年过后，当时下的暑期档尾巴上也站着2部文艺片《喊·山》《幸运是我》，它们的光景却难言美好。8月26日同天上映，《喊·山》至今票房59万元，《幸运是我》67万元。

　　纵观今年暑期档，各路苛刻的影评人给予集体肯定的影片并不多。总共也就3次，一次是《路边野餐》，一次是陆川执导的纪录片《我们诞生在中国》，第三次便是《喊·山》　与《幸运是我》。在桃桃林林、骆晋、王昕等影评人看来，这两部华语新片都胜在题材与现实的关切。《喊·山》是久违的农村题材，关注拐卖妇女现象；《幸运是我》　是典型的市井题材，着眼之处则在患有阿尔兹海默症的老年人身上。“在大IP幻象下，人浮于事的制作环境中，能有这两部风格清新又温暖人心的影片，实为华语片的一种尊严。”桃桃林林这般评价，“尽管它们技巧欠佳，还存在过于戏剧性和夸张的地方，但无疑都是评分及格的国产电影。”

　　可问题是，华语片的信心与尊严，不能总藏在小众电影里。即便王小帅屡次抱怨“文艺片排片不足”，但他也承认“商业市场依然是文艺片最好的土壤，哪怕只占院线收入的1%，对于小众文艺片而言也是可观的数字”。归根结底，只有支撑市场大盘的商业电影足够健康，缝隙里的小众文艺片才能有良性发展的土壤。